[B]中国文字、预言与神传文化 ——神州史纲[/B][/COLOR] 鹄章 [B]前 言[/B] 中国五千年的历史，前二千多年现代人用神话传说来理解，从黄帝到夏、商是我们现代人是“不清楚”的，所谓的“不清楚”同时意味着我们知道，却不相信。在现代，科学改善物质生活，也把人的认知局限在有形的空间，道德渐沦为形式与说教。然而物质发展到了顶峰，道德也落到谷底，脱序社会又让人们重新审视传统的文化与道德。中国的文字一直许多神奇现象，出土的甲骨文，殷商帝王以文字与神沟通，文字具有超越时空的能力与特质。这种非人造的特性，充足而成熟，丰富而充满着神奇，特别是长远的一段历史时期只用来记载神事，令现代人百思不解。后二千多年的历史进入信史时代，文字才用来记述人事，而信史时代伴随着许多的谶语、预言出现，文字又以另一种神奇、升华形式展现，自西周起历朝历代都有，著名的预言将其后中国朝代兴替，千百年时空人事变化尽藏其中，过去、现代、未来只在一线间！这宛如一场安排妥的戏码，警示现代人终场大戏在即，站在转捩点上，前瞻等于回顾，真实的就是原本的。回到文字的原始，这个以道德为核心的文化处处充满了神迹…… ◇◇◇ ◇◇◇ ◇◇◇ [B]被遗忘的神州中国[/B] 几千年来“中国”这个名为神州─神的故乡，居世之中的中土国度，那一段遥远的过去岁月，曾经经历一段记载神的岁月……随着时光流逝，神州大地上的子民，离开神的岁月已经很久了，人们只知道她叫“中国”，却遗忘了为什么叫“中国”！ [B]文字远早于记史[/B] 我们常用上下五千年来形容中国的历史，人们都发现了一些很奇特的现象：中间彷佛有个区隔，显示了二个历史时期。距今约2800年前，中国在西周以后，我们的祖先才开始用文字记载史事，史学家称为“信史时代”，从此以后中国社会文明发展详细的被纪录下来。一直到今天，这后半段记史的篇幅却占了五千年历史的百分之九十以上，这已足够让中华文化成为世界人类文明的最伟大资产，同时代的其它文明古国，或者无记载，或已湮没，残存也只是片断，唯一连贯迄今只有中华文化。然而令人百思难解的是西周以前，商、夏以至黄帝时代的这二千多年历史，为什么“有史无载”？现代人称之为“传说时代”！这还不包括在此之前的盘古开天、女娲造人、伏羲、神农等所谓的“神话时代”，难道是当时没有文字或文字过于简略无法记述吗？ 从清末民初出土的甲骨文让史学家震惊了，这个连孔子都不知道的文字，到今天为止，出土的十万多片龟甲与兽骨共计约五千多个字，这些文字早已是六书具备，是一种非常成熟文字，拥有丰富内涵，具足所有表达情感、记述事物、传递抽象概念的能力。五千个字代表什么意义呢？清朝的文学巨著《红楼梦》只用了四千二百个单字（现代科学家研究，只要七千个字就足以应付复杂现代社会），换句话说，商代的文人可以写《红楼梦》、《西游记》种种巨著。五千个字对当时的社会是超过“绰绰有余”，甚至都能面对现代社会。我们得重新思考当时怎么会有这多文字？需要这么多文字吗？又为什么没有把当时的社会记载下来？ 商代中期出现在铜器的上金文（又称钟鼎文）字体有铸有刻，铸多于刻，而铸字体必须先造出镜像的反体字，这也显示当时文字使用成熟与普遍。到了西周文字已经发生转变，篆体字出现，这代表着历经了相当久远稳定发展年代了，所以不仅整个五帝、夏商时代都应该有文字记载，西周的历史绝对能被完整纪录下来，但是事实上西周史料却超乎预期，出奇的简略，甚至好几位周王在位的年数无法考证，这种种异常的现象不该以“忽略”的态度面对，我们有必要把问题的焦点转到中国的“文字”上，重新思索这段“传说”的历史！ 我们都知道中国原始的象形文字是由黄帝的史官仓颉所造，虽然现今难以考证，现代的史学家基本上是不相信“仓颉造字”的传说！用现代人的观点认为：文字不太可能由单一个人智慧创造，是演进过程，是历代祖先们智慧的结晶。所以从这种文字演进的观点，现有考古证据显示：中国文字的出现必然早于黄帝时代，也就是说超过五千年。所以以现代观点看：黄帝以后中国五千年历史的前半叶，只有传说却没有文字记载，这更是人类文明史上非常奇特、诡谲的现象！ 今天从出土的甲骨文、金文看来，许多现象确实是令现代人费解： 一、这些刻在龟甲、兽骨、铜器、陶器、玉石上的大量文字都是祭祀、占卜的纪录，为何只用来记载“神”事，不记“人”事？为什么不刻在竹简、木册上或书写于皮革、布料上呢？ 二、文字拥有神秘的力量，出土文物显示殷帝王能以象形文字与天神、祖灵沟通。几千年来中国文字蕴藏着形符、音韵、意象一直与易理、阴阳、五行、谶纬、命理、预测、堪舆都息息相通，即使几经转变，仍不失其贯通着更大宇宙时空、更高级生命讯息的特性。 三、这些现代出土的卜辞刻载的历代殷商帝王，竟然与西汉时史家对商王系统的记录差异甚少，显示“传说”绝非凭空而起，古代史家对历史态度非常严谨，“传说”隐藏着许多真实事迹。 中国文字是逐步演进的吗？为什么原始的文字就有神奇能力？现代人有这种能力吗？我们祖先怎么有这种能力呢？为什么所有传说却没有“演进”传说呢？或则传说比仓颉更久远的人物，像制八卦的伏羲、尝百草的神农，让文字演进合理些呢？怎么解开这些谜呢？ （待续）

[B]传神文字藏玄机[/B] 五千年前，中华文明之初发生了一场决定性的战役─黄帝征伐蚩尤。《国语·楚语》记载着“九黎乱德，民神杂糅，不可方物”。“九黎”指的是以蚩尤为首的九黎族，这段话大致的意思是说，蚩尤因为“乱德”后导致整个社会出现难以收拾的严重后果。关键语在“乱德”，何谓乱德？如此严重呢？“德”指的是什么呢？ 这问题让我们回归到这个“德”字本身说起！德从“ㄔ”字旁，“ㄔ”在原始文字里三笔划分别是大腿（股）、小腿（胫）、足脚，是一只完整人的腿脚的形象，象征人的步伐、行为，所以从“ㄔ”字旁的字，诸如：征、往、从、循等等都与步伐、行为有关，这左半部是象征有形空间。右半部“十目一心”就体现出似乎是无形空间的景象。我们不难发现中间“一”区分上半部的“十目”与下面的“心”，这看似简单的“一划”仔细考究一下，却发现寓意深远了！ 《说文解字》开宗的第一个字就是“一”，这个字包含的中国人的宇宙观，原始意思：“惟初太极，道立于一，造分天地，化成万物”。所以从对应的原始无极，这“一”字一划宛如开天辟地，立刻就显太极、生阴阳、分天地、化万物。“德”字的右半部俨然在细说天体，首先“一”之上的“十目”是指天上，之下的“心”意指地上的人心，而人心肉眼是看不见的，显然指的是诸多神的眼睛。其次“十”字的原始含意是由“一”分东西，“│”分南北，四面八方再加立体的上下，完整的“十方世界概念”体现在这简单横竖二划之中，所以“十”字就有具足、完整、全方位的意思，“十”代表完美圆满之数，我们常说“十全十美”其来有自。回归到字的根源上我们不难知其所以，更能知所以然。因此“十目”十方之眼是全体众神的眼睛，就是“天”在看，这是不是中国人所谓“天”的概念呢！真是一幕宏大壮观的景象：众神在观察人心。 所以“德”的意思是：人的心念符合“神的旨意”、遵循“道的特性”下的行为就叫“德”，体现在世间就是人的真诚品性与善良的行为，这样行为会为自己积下德份，将来会以福报体现，像当官、发财、长寿等等。所以“德”也意含着是指上天给人的福分，在我们的语言里还有“积德”、“缺德”的说法，积了德将来就有福报，损德就会把福报给别人，自己遭殃报。“德”积多的人叫大德之士，或称人某某高德、某某大德，“德”高大之人自然声望重就受众人尊敬。这些一直到今天都存在我们语言中，存在我们日常生活里。 一个“德”字从有形的善良行为到真诚之心，无形的精神层面构成的人间，再加形而上神秘、高层生命的世界，阴阳纵横贯穿着多层的复杂空间；同时使用了五种内涵深远复杂的意符组合，这种文字内涵博大精深可以想像了。概念上很显然这不是人造，即使人造绝非也不是普通人，没有这种思维境界，一万个现代科学家发展一百年也造不出来。这可以充分解释中国的文字经过历史演进到今，诸如测字、卦卜术逾数千年而未尝湮灭于岁月的尘沙里，到今天我们仍然无法否认中国文字内含神奇的讯息，跨越时空的预知能力。 所以仓颉造字可能不仅是传说，事情也许很简单，被形容四只眼睛的仓颉是不是带有特异功能，他看到了天上神的文字，依样在人间造字，人们就很自然说仓颉造字。当然一下就出现完整的文字，这种不是来源人类的空间，当然内涵诸多神奇特性。所以传说中仓颉造字后“天雨粟、夜鬼哭”，这不就是描述仓颉顺应上天的意旨造了这种带有神性的文字，开启文化神传的序幕，神降“德”给世人，天赋这一批批神的子民在神的土地上用神传的字开创神传文化，这个地方当然称“神州”。当时众鬼一见这种神的文字当场嚎啕大哭，因为他们知道接下来的历史时期根本没机会转世为人，这是让鬼哭号唯一原因。 我们都知道，怎么说不清楚呢？不是不清楚，是我们不相信，不相信什么呢？关键在这个“神”概念逐渐在我们的认知中消逝、淡化、遗忘了…… （待续）

[B]“传说”确实是传说──口耳相传[/B] 从这个角度我们再来反观、反思，中国历史的前半叶二千多年有史无载的现象，可能就不感到奇怪了。如果文字是神传的，一开始就会象婴孩般五脏俱全，接着只是成长的过程。如果文字是神传的，文字本身充满神的讯息、神奇的力量，当然拿来通神、纪神，记载神的指示、一切神的讯息，又唯恐子孙遗忘这个生命最重要的事，会选择刻在龟甲、兽骨上，铸在钟鼎上当然期望能代代相传。这是极其简单的自然演进过程，我们今天后世子孙难能理解，确实也显示我们的思维愈来愈复杂，愈来愈表象化了。离“道”更远了，代表着愈来愈不相信神了…… 文字用来纪神，一来显现当时道行天下，人们循天理而行，人世间就无所谓的大事。二来这些“人事”，对我们敬神的祖先而言，从观念上当然认为，根本不配用这种神圣无比、带着神的讯息文字来记述，用口耳相传即可，很自然就以“传说”的形式流传下来。这不就很合理的解释：后世的子孙，现代人认为的传说，其实确实是“传说”，所以当然“有史无载”。 [注：文字内有神的讯息，这个观念在历史一直保存至近代，在民间有“敬字亭”设立，纸上一旦写上文字，不能任意弃置，不用字纸、书册就送到敬字亭内焚化，在台湾还有这类现代人认为的“民俗”遗迹。] 孔子在易经系辞里形容当时的社会是“垂衣裳而天下治”，真是太平社会，从黄帝到夏桀，超过十个世纪，再加上殷商近六个世纪，二千年间，中国社会乏善可陈，不够今天的一份报纸内容。如果现代社会能一天没新闻出不了报纸，那一天绝对是个太平盛日。 或许五千年的中国历史宛如一个人的一生，古代的中国社会恰似人的童年，在父母（神）的呵护下，在纯真的喜怒哀乐中成长度过。如果简单以“原始野蛮”来认定当时的社会，这样的思维可能会显得非常粗糙偏颇。除了神奇文字以外，中国医学上的中药、经络理论，物理学上的阴阳五行理论，历法、舟车、房屋、服饰、兵器、井田、官制、音乐等样样具足，同时出现在中国古代社会了，甚至包括现代人还在研究的易经─天人之间沟通的桥梁、宇宙变化之理、预知未来的能力。我们再仔细想想没有父母看护的野蛮孩子能自然成长成为文明的成人吗？忽略这个事实，神州历史只有后半段，是一段段红尘中追寻，艰辛苦难、繁华混乱交织中的成长岁月。 纯真不再，迷失自我的过程其实更野蛮、贪婪，这已经展现在历史、展现在我们现代人的身上……

[B]谱好的史诗─预言中的历史[/B] [B]第一课“无力回天 鞠躬尽瘁 阴居阳拂 八千女鬼”[/B][/COLOR] 这个语法跟“亡秦者胡”其实没什么两样，文字空间紧紧扣着时间，时代巨轮没到就显不出字义。“无力回天 鞠躬尽瘁”写的是诸葛亮自己的命运，也是蜀汉的命运。在著名的《出师表》里就写“臣鞠躬尽瘁，死而后已”，鞠躬尽瘁就是诸葛亮一生的写照，没有诸葛亮，我们不知道何谓“鞠躬尽瘁”，他演活了这四个字，赋予语意丰富的内涵，这是后二千五百年信史时代中国文化的特色。“无力回天”说明诸葛亮知道汉家江山气数已尽，他改变不了历史的定数。 现代人一定感到奇特了，睿智过人的诸葛亮既然知道这一切付出只是徒劳一场，怎么还兢兢业业努力到生命最后一刻？！更不可思议他扶佐的后主是无能至极的阿斗，刘备让他名正言顺取而称帝，诸葛亮仍然素其位而行。这种集智者与愚夫于一身，究竟所为何事呢？ 不可思议的事还在后头，“阴居阳拂”讲的是诸葛亮逝世后之事，宦官黄皓在后主刘禅身边掌握大权，专擅朝纲，国事日乱，“阴居”指着小人当道。大将姜维只能维持残局。公元263年，曹魏大将钟会大举南征，姜维据守剑门关（四川剑阁北），战事胶着。曹魏的另一位大将邓艾却从阴平郡（甘肃文县），深入万山，单兵直取蜀汉重镇江油（四川江油），直驱成都城下。后主刘禅听说敌军已距成都不远，根本没有想到抵抗，他儿子北地王刘谌主战，苦劝不听，恸哭于昭烈庙（刘备的谥号为昭烈帝）前，唯恐愧对祖业，只好杀妻儿后自杀以死劝谏。刘禅竟然不为所动，下诏令姜维完整大军投降钟会，蜀汉至此灭亡，一刻不可多容，这就是“阴居阳拂”的天象。 “八千女鬼”合起来就是一个“魏”字，也象征三国时代结束，中国历史唯一的一次三股力量相互折冲的大时代里，人性中的忠、义、奸、智、谋、勇特质充分展现在一一登场的历史人物身上，深刻在中国文化里。 [B]第二课“火上有火 光烛中土 称名不正 江东有虎”[/B][/COLOR] 继魏之后就是晋朝。司马家族在曹魏长期掌握大权，到了司马昭已成为实质上的统治者，俗语“司马昭之心”已成了“众人皆知”的代词。蜀灭之后三国鼎立格局已被打破，公元265年宰相司马昭逝世，他的儿子司马炎立即登台祭天，下令让曹魏最后一任皇帝魏元帝曹奂“禅让”。“火上有火”就是“炎”字，指的就是司马炎建立晋朝，是为晋武帝，首都设在洛阳，代表着新朝代的降临。 公元280年，晋朝出兵攻打东吴直抵建业（江苏南京），末代皇帝孙皓出降，东吴灭亡，分裂近一世纪后复归统一，可谓“光烛中土”。玄机在“烛”字上，以火烛之光照耀中土，注定光度不足，为时不长。而武帝司马炎实质上是假禅让之名，行篡夺曹魏之实而称帝，故言“称名不正”。 果然公元290年，武帝死后，太子司马衷继位，就是惠帝，次年就爆发八王之乱，又为下一个历史时期─五胡乱华揭开序幕，短暂的统一又进入混乱分裂，中原被少数民族占据。公元317年镇守建康（江苏南京）的亲王司马睿，宣布继位称帝，建都建康（江苏南京），史称“东晋”。建康地处江东，故曰“江东有虎”。 [B]第三课“扰扰中原 山河无主 二三其位 羊终马始”[/B][/COLOR] 从东晋、五胡十九国与接下来史称的南北朝，一直到隋朝中国恢复统一，这其中近三百年间，中原纷纷扰扰，各朝、各国忽兴乍亡，错综复杂，国祚都很短，长的几十年，短的才几年（二三其位）。北魏国运稍长一点，也就只有一百四十八年。这正合了“扰扰中原，山河无主，二三其位”的卦象。“马始”指天下大乱起于司马家族的晋朝，“羊终”指大乱结束于杨坚建立的隋朝。 马羊之间，意谓这是个整体的年代，这段混乱期不能说不是天定民族融合时期，族群迁徙，造成胡族汉化，文化南移也使丰沃的土地充分开垦，大分裂象一个大熔炉，一个崭新的汉民族活耀在更广阔的神州舞台。这段长期分裂后的统一，隐藏着汉字的神的力量！我们知道一个帝国分裂过久都会因为文字、语言、风俗习惯不同分裂成不同国家，同时期欧洲的罗马帝国灭亡分裂就是比照。而中国四分五裂面对的复杂程度远比罗马帝国高出太多，光语言就有多少种。可是汉字却在幅员辽阔的中土境内，成为一股无形的力量，把不同语言、不同风俗习惯、不同血统的人民的心灵联系在一起，成为一种自觉的中国人。象这样国与国，地区与地区合并之后，人际间能迅速交融，我们感受不到有什么困难。但是在欧洲、其它地区要想合并国家或民族，极度困难，各种冲突立刻爆发，根本解决不了。这让中国在历史上以“改朝换代”的形式出现象一幕一幕大剧在神州舞台连贯地上映着，这不是偶然，宏观地看不难窥见玄机！这关乎中土之所以称为“中国”，如果欧洲也成为一个统一的国家，也这般一朝一代演进着，中土国度的就失去中央、中心的意义。 三国以后印度的佛法大量的传播中原，这段时期更是日趋鼎盛，整个南北朝弥漫着敦佛风气，很多君主成为了佛门弟子。而道家思想在士大夫中更是蔚为风潮，也有诸多帝王笃信道教，“清谈”之风成为这个历史时期的特色。知识分子不再是纯儒士，多成为儒佛、儒道。整体而言，佛道二家的思想从上层社会贯穿而下，深入民间。这股出世之道、入世之德在这个熔炉中熔炼着每一个神州的子民，儒释道三家成为中国文化的主流，俨然成型。这个文化承继着上古神传文化的特质，有着半人半神的特性，我们称之为“半神文化”。人本部分三家都重视人性中的仁、义、礼、智、信种种善性，强调行善、积德、淑世。神本的部分，道家的真人、佛家的觉者、儒家的圣人都强调人存在更高级的生命状态，都有升华为高级生命之道法在其中，所以修炼、修行、修身的概念溶贯在我们文化里。经过淬炼的人生，恰似一江东逝水，当是非成败转头空，佛家的空、道家的无，都提供在生命舞台上一番驰骋的英雄豪杰们思索：生命为何而来，这场戏为何而演！

[B]第四课“十八男儿 起于太原 动则得解 日月丽天”[/B][/COLOR] 中原扰扰的时期一过，不是烛光亮中土，而是日月光耀，天地明丽，这天定是个黄金盛世！ 属于“二三其位”历史末期的隋朝，国祚当然也短。弑父篡位（公元604年）的二世子炀帝荒淫暴虐，不消几年就民怨沸腾，公元611年“知世郎”王薄率众抗暴，民变开始，群雄四起，这最后一波动乱持续十八年。“十八男儿”一语关键新朝代，因为扣了“李”字（十八合起来是木字，男儿就是子，木子就是“李”字），群雄中李密、李轨、李弘芝多位李姓，“起于太原，动则得解”直接点名群雄中起兵于太原的留守李渊、李世民父子。李渊因与炀帝杨广是表亲，所以不愿起兵。当时已有谶谣说姓“李”的将代替姓“杨”的君临天下，炀帝对他很忌讳，太原又是兵家必争之地，李渊当时如不起兵则又有被李密、杜伏威等反王势力消灭。形势逼人唯“动则得解”，所以李渊在次子世民的劝说下冒险起兵，这一动解为中国历史开创出一个文治、武功都到达颠峰的“李唐盛世”。 “日月丽天”的光辉灿烂中，包含着柔丽的月光，果然唐代出现中国历史唯一的女皇帝─武则天。玄奇的是，她看似无端地造了一个新字“曌”（音意同“照”），作为自己的名字。这字上半截是明字，即日月，下半截是空字，即天，义为日月当空。这又为“日月丽天”掀出另一伏笔，盛世中已然带着女性登基的天象。此外，“天可汗”象征大唐武功外，文学、艺术、建筑、服饰、雕塑等等，恰似千古唱绝的唐诗般意境悠远，又如最峰顶颠观日月盛况空前，总之四个字写尽盛唐。这是人类文明在文物、道德、民风、生活各方面的典范时期。 唐初贞观年间(西元627-649年)由司天监李淳风和隐士袁天罡共同撰著的图谶《推背图》问世。《推背图》在中国可谓家喻户晓，它共有六十幅图卦，每幅图卦附有谶语和一首“颂曰”律诗，预言了从唐朝起至今，以至最后的未来，历朝历代发生在中国重大事件，象一首首史诗般被“预录”下来。由于《马前课》的时间轮轴是按着朝代转，大时代被浓缩在十六字的谶语中，重卦象内涵。而《推背图》的时光轴按着时势转，除朝代更替、国祚外，时代大事象武后登基、安史之乱、黄巢之祸等皆在其中，干枝叶具足，加上卦、图、谶、颂各藏玄妙，就显得丰豪多姿。随着时间流转真实不断展现，读者无不惊艳，在民间一直流传甚广，名气远远大过其它预言。一生一克，越准确越遭灾。宋朝以后，几乎历朝都将《推背图》列为禁书，历代书目题跋类的书都无此书的记载，后世就难以考证。然而禁不胜禁，后来索性“紊其次第而杂书之”，打乱卦序同时造出上百种不同版本，并行流传。这就致命了，打碎了时间轴，卦图字语齐断根，所以清以后许多卦象很难译解了。但“预言”成为中国文化的一部分，这是无庸置疑，而《推背图》掀起的波澜之深广久远也可谓之顶峰，而归诸于大唐！ [B]第五课“五十年中 其数有八 小人道长 生灵荼毒”[/B][/COLOR] 唐末年藩镇割据延续、发展而成的过渡时期─五代大乱。从公元907年到公元960年间约“五十年中”，先后有朱温篡唐建立的后梁（907~923年）；李存勖建后唐（923~936年）；石敬瑭建后晋(936~946年)；刘知远建后汉（946~979年）；郭威建后周（951~960年）这五个短命王朝，史称“五代”。五代却有八个族姓当了皇帝，其中后唐三任的皇帝李存勖、李嗣源、李从珂虽然都姓李，可实质上毫无血缘关系；后周就是郭、柴（荣）二姓。这就应了“其数有八”。僭窃交兴曰“小人道长”；兵连祸结使“生灵荼毒”。 短暂的动荡，书法、绘画却在中国历史占有一席，继唐诗之后的“词”崛起。经济重心由黄河流域转往长江，海上贸易兴盛，中原舞台重心逐渐南移。 汗青只书纷乱，文化柔敛内藏！真正运作的却是这股柔敛力量…… [B]第六课“惟天生水 顺天应人 刚中柔外 土乃生金”[/B][/COLOR] “惟天生水”水性柔、善、文、弱，这是新朝代的先天特性。大宋开朝就上演中国历史上一场无血革命，著名的“陈桥兵变、黄袍加身”宋太祖赵匡胤被拥立为帝。不是披上黄袍就是真命天子，历史证明他的登基是顺应天命。太祖在“杯酒释兵权”展现高度政治智慧，根绝了兵变之源，对前朝各国的皇帝、大臣均未大加杀戮，同时树立宋朝不杀大臣、言官的家法，为中国政治史写下新的一页。俭约自持，仁政爱民，知人善任，修生养息，怀柔以安天下，顺天命也应人心！ 宋朝“强干弱枝”的政策，军事中央集权，造成对外积弱，这就是“刚中柔外”特色。刚“中”在五行属土，“地”成土中，此后天卦象（惟“天”生水是先天象），“土乃生金”指金朝是宋朝的最大外患，其实“金”泛指外患，这是必然，也是整个卦象的重点！整个宋朝外患不止，辽、金、元一个比一个强，没有强大的外患就彰显不出宋的“水”性。后天表面的人事，我们看到的是积弱的宋朝，称臣纳贡、割地赔款、苟安江南，武功弱到极点，军事几乎一败涂地。即使南北二宋各出现一撼锐劲旅砥“杨家将”与“岳家军”，却只能卫国不能复国，徒留“壮志情悲耻未雪”的感慨。历史的印象往往遮蔽真相，不要忘了继唐诗后，宋词隽永再创高峰，宋真正的兴盛在于不是凭藉武力向外扩张，而是向精神、思想、艺术、文学建树，为中国文明做了恒久的贡献。这个时代光芒四射的人物不是将才，而是思想家、文学家、艺术家、科学家，甚至是百姓工匠，他们共同缔造光辉灿烂的宋代文化！ 在唐文治武功达到顶峰之后，天意安排一段文治鼎盛武功不足的对比时代，让神州文化内藏这股似水般的力量、特质展现出来。老子曰“天下柔弱莫过于水……弱之胜强，柔之胜刚，天下莫能知，莫能行”，从这个角度看，二宋与辽、金长期的对峙，辽金极力入主中原建朝称帝，导致却是契丹、女真族汉化。过程中辽人敦佛、金人崇儒，儒释道三家思想在其中扮演着发酵性的影响，就是这股力量超越种族、语言等凡间隔阂，自觉不自觉地融入其中成为其中，为神州文化增添更多的色彩。当蒙古人入主中原时，反而将北方汉、金、辽人视为汉人，南宋人称为南人，整体都视为汉人，显示汉化的程度。 就宋与外患辽金元而言，辽的国祚210年，金朝120年，强大的元帝国只有89年，而积弱的宋朝却维持了320年，何谓强弱，耐人深思。史学家一直大惑不解，二宋腐败的军队，毫无作战能力，何以屡屡展现出坚强的防御力量？蒙古铁骑东征西讨，战无不胜，攻无不克，灭宋却成一个艰苦的长期战争。显而易见的因素就是文治维系着民心不失，是全民意志弥补军事缺陷。毕竟天意不循人情，至于有史以来首次整个汉民族沦落到异族统治，亡国哀恸情何以堪，这是下一段历史另有天意安排，其实宋、元各代表一段对比时期，就说用“刚中柔外”代表二宋确实深具意义！ 北宋初另一个暗泄天机巨著悄然临世，邵雍以《梅花诗》将“未来”化成“史诗”十首。说宋“山河虽好非完璧，不信黄金是祸胎”外患天定；“三百年来终一日”国祚三百早命定。历史与未来只在一线间，与其说造化弄人，不如说人迷失在岁月时光中！ （待续）